Ngày càng có nhiều phim cổ trang Hoa ngữ bùng nổ vì những hiệu ứng cảnh quay đẹp dưới bàn tay các đạo diễn trẻ.
Phim cổ trang là một đặc sản tiêu biểu của thế giới phim ảnh Hoa ngữ. Dòng phim này ngày càng phát triển hơn khi song hành với sự phát triển của các công nghệ hỗ trợ tiên tiến và cả đầu tư về thẩm mỹ tạo hình nhân vật. Những năm gần đây, có rất nhiều tác phẩm phim cổ trang được biết đến rộng rãi hơn thông qua phương thức truyền thông video ngắn trên các trang mạng xã hội như Tiktok, Douyin.
Điểm chung của nhưng bộ phim này đó chính là chỉ cần đăng tải một phân đoạn cắt ra từ phim, người xem bị thu hút bởi cách đạo diễn sử dụng ánh sáng, màu sắc, hiệu ứng khiến cho từng khung hình của diễn viên đều đẹp mắt và ưa nhìn. Ba bị đạo diễn được xướng tên nhiều nhất khi nhắc tới những bộ phim này chính là Quách Kính Minh, Tăng Khánh Kiệt và Lữ Hạo Cát Cát.
Thẩm mỹ của đạo diễn Quách Kính Minh là tone màu lạnh
Ảnh: Phim Vân Chi Vũ
Quách Kính Minh là một đạo diễn trẻ tuổi trong địa hạt phim Hoa ngữ. Sinh năm 1983, anh là thành viên trẻ nhất của Hiệp hội Nhà văn Trung Quốc khi gia nhập tổ chức năm mới 23 tuổi. Anh bắt đầu được chú ý ở địa hạt phim Hoa ngữ dài tập nhờ các bộ phim Vân Chi Vũ (2023) và Đại Mộng Quy Ly (2024). Ngoài ra, anh cũng chỉ đạo bộ phim Âm Dương Sư: Tình Nhã Tập (2021) có sự tham gia của Đặng Luân và Triệu Hựu Đình.
Về mặt thẩm mỹ, filter lạnh lẽo với màu chủ đạo trắng, xanh, đen là đặc điểm quen thuộc ở những khung hình được nhào nặn bởi Quách Kính Minh. Ngoài ra, vị đạo diễn phim Hoa ngữ này cũng ưa chuộng những tiết tấu cảnh quay chậm, đồng thời ưa thích kĩ thuật quay cận cảnh gương mặt.
Nói một cách ngắn gọn thì, dưới ống kính của Quách Kính Minh, mỗi diễn viên đều có thể đẹp lên một tầm cao mới. Chiêu bài để chiêu mộ diễn viên cho phim của mình mà Quách Kính Minh sử dụng chính là “lưu lại dáng vẻ đẹp nhất, thần tiên nhất trong tuổi đôi mươi của bạn”.
Lư Dục Hiểu vai Thượng Quan Thiển trong Vân Chi Vũ.
Dự án Vân Chi Vũ là một ví dụ điển hình cho thẩm mỹ của Quách Kính Minh khi thành công biến đổi nữ chính Ngu Thư Hân từ cô gái dễ thương thành đóa hoa nhỏ thanh lãnh. Nữ phụ Lư Dục Hiểu trước đó không nhận được sự chú ý vì ngũ quan bình thường lại được khen là quyến rũ hết mực trong vai Thượng Quan Thiển. Nam phụ Thừa Lỗi khởi nghiệp từ phim ngắn cũng nhờ Vân Chi Vũ mà thành công hút được lượng lớn người hâm mộ.
Hầu Minh Hạo, Trần Đô Linh trong phim Đại Mộng Quy Ly.
Tuy nhiên, không phải lúc nào thẩm mỹ của Quách Kính Minh cũng sản sinh ra những tác phẩm thành công. Cụ thể, Đại Mộng Quy Ly là phim được đầu tư lớn với dàn diễn viên trẻ hội tụ những trai đẹp, gái xinh nhất nhì Cbiz nhưng vẫn nhận về không ít lời chê bai. Việc lạm dụng màu thiên hướng lạnh đôi khi khiến toàn bộ cảnh phim trở nên tối tăm, khó quan sát tiểu tiết, khiến diễn viên hiện lên trên khung hình thiếu sức sống và vô hồn. Những cảnh zoom cận mặt cũng là con dao hai lưỡi bởi nếu quá lạm dụng và không căn góc mặt phù hợp, toàn bộ đường nét không đẹp trên gương mặt diễn viên sẽ bị phô bày triệt để.
Đạo diễn Lữ Hạo Cát Cát chuộng dùng quạt gió
Ngô Cẩn Ngôn trong Mặc Vũ Vân Gian.
Lữ Hạo Cát Cát là con trai của nhà văn kiêm biên kịch gạo cội xứ Trung Hải Nham, từng thử sức làm diễn viên. Tuy nhiên, chàng trai sinh năm 1980 này không tìm được sự thành công trong nghiệp diễn. Do đó, Lữ Hạo Cát Cát đã chọn lui về hẳn hậu trường sản xuất phim. Lần đầu tiên anh vang danh thị trường là nhờ đạo diễn bộ phim Thái Tử Phi Thăng Chức Ký (2015) do Trương Thiên Ái và Thịnh Nhất Luân đóng chính. Anh cũng từng làm chỉ đạo nghệ thuật cho phim Tướng Quân Ở Trên Ta Ở Dưới (2017).
Chu Dực Nhiên, Bao Thượng Ân trong Giang Hồ Dạ Vũ Thập Niên Đăng.
Đặc thù thẩm mỹ của Lữ Hạo Cát Cát là những khung hình tươi sáng. Trái ngược với Quách Kính Minh kiên trì với sự u ám, phim của Lữ Hạo Cát Cát lại là bữa tiệc màu sắc vô cùng rực rỡ từ trang phục cho đến bối cảnh.
Vốn dĩ trang phục trong phim cổ trang là loại nhiều tầng lớp vải vóc, có lẽ vì lí do đó mà Lữ Hạo Cát Cát tận dụng những chiếc quạt gió lớn cho rất nhiều cảnh quay để tạo nên cảm xác xiêm y tung bay, tuấn nam mỹ nữ anh tuấn phiêu dật. Có thể thấy ví dụ qua Tử Dạ Quy (2025) hay Giang Hồ Dạ Vũ Thập Niên Đăng (2026).
Dương Siêu Việt trong Mặc Vũ Vân Gian.
Bộ phim Hoa ngữ hot nhất gần đây của vị đạo diễn trẻ này là Mặc Vũ Vân Gian. Ngô Cẩn Ngôn đã có những thước hình để đời qua ống kính của vị đạo diễn này như cảnh mặc y phục đỏ chạy trong làn khói mờ. Cảnh quay mang đậm chất tiên khí pha chút quỷ khí này, chắc hẳn là kiểu mà Lữ Hạo Cát Cát thích.
Ngoài ra, hễ đến cảnh quay cao trào cần quay mỹ nhân là vô số cánh hoa sẽ được thả ra tung bay trong gió. Trong Mặc Vũ Vân Gian, nhân vật của Dương Siêu Việt bị đánh trọng thương nhưng lúc sắp chết còn phải cố gắng trở dậy, đi ra gốc cây lê trong sân xoay vòng vòng, đón nhận một trận mưa hoa lê trắng như tuyết. Đạo diễn này quả thực có phần cố chấp với thẩm mỹ của mình tới mức trong phân cảnh nhân vật gần đất xa trời, Lữ Hạo Cát Cát cũng muốn có thước phim đẹp nhất.
Tăng Khánh Kiệt dùng montage để kể chuyện bằng hình ảnh
Mạnh Tử Nghĩa, Lý Quân Nhuệ trong phim Cửu Trọng Tử.
Tăng Khánh Kiệt sinh năm 1985 đã bắt đầu thử nghiệm với phim ngắn ngay từ những ngày còn ngồi ghế nhà trường. Ngay sau khi tốt nghiệp Đại học Công nghệ Quảng Đông, anh thành lập công ty riêng Simple Person Studio và bắt đầu quay phim quảng cáo. Nhưng phải đến năm 2013, khi tham gia dự án hỗ trợ các đạo diễn trẻ từ nền tảng Youku, Tăng Khánh Kiệt mới bắt đầu hướng đến địa hạt phim chiếu mạng, chủ yếu trị mảng phim ngắn.
Do đó, dù đã có cả thập kỷ thử sức với nghề nhưng Cửu Trọng Tử ra mắt cuối năm 2024 được xem như tác phẩm debut của vị đạo diễn trẻ làng phim Hoa ngữ. Và ngay khi tác phẩm ra mắt thì Tăng Khánh Kiệt điểm nhấn mà khi nhắc đến khán giả đều phải suýt xoa về chất lượng của bộ phim. Tới 2026, Trục Ngọc cũng được khen ngợi về khoản thẩm mỹ, chọn khung hình và xử lý màu ảnh.
Ảnh: Weibo phim Cửu Trọng Tử
Đặc thù thẩm mỹ của Tăng Khánh Kiệt là sử dụng montage. Montage là một thủ pháp quen thuộc trong công tác hậu kì dựng phim ảnh, trong đó nhiều shot ngắn được ghép lại thành một chuỗi cảnh (sequence), thường đi kèm với âm nhạc. Các cảnh montage thường được dùng để thể hiện sự trôi qua của thời gian, nhiều sự kiện diễn ra liên tiếp hoặc đồng thời, giúp khán giả nhanh chóng nắm bắt nhiều thông tin. Đồng thời, chúng cũng có thể tạo nhịp điệu cảm xúc trong các cảnh phim.
Tăng Khánh Kiệt dùng montage trong Cửu Trọng Tử ở những phân đoạn quá khứ và thực tại đan xen, hay đoạn ở cuộc đời trước và sau khi trùng sinh của nữ chính, nhấn mạnh vào cảm giác định mệnh, khai thác mạch phim tương phản của số phận.
Còn montage trong Trục Ngọc hầu như dùng cho những lần thoát chết trong gang tấc, hồi tưởng lại những hiểm nguy run sợ. Kéo căng cảm xúc ở nhưng giây phút nữ chính vẫn còn bên cạnh nam chính, tạo nên những giây phút rụng động xen lẫn kịch tính. Những phân đoạn chuyển cảnh mượt mà mà không gây mất tập trung trong phim Tăng Khánh Kiệt đạt được thành công, có lẽ cũng do sự nhuần nhuyễn của đạo diễn thông qua kỹ năng dựng montage.
Điền Hi Vi trong Trục Ngọc.
Bên cạnh những thủ pháp rất riêng trong dựng phim thì ngôn ngữ hình ảnh của Tăng Khánh Kiệt còn đẹp nhờ ánh sáng. Sự tương phản trong các mảng sáng tối tạo chiều sâu cho khung ảnh, hướng cái nhìn của khán giả vào những chi tiết mà đạo diễn muốn tập trung vào. Ví dụ với Trục Ngọc, các phân đoạn ánh sáng vàng của đèn đóm và khung cửa sổ giữa khung cảnh tuyết trắng đã mang đến cảm giác ấm áp trong lạnh lẽo, giúp khán giả cảm nhận được không khí một cách trực quan.
Ảnh: Phim Trục Ngọc
Vị đạo diễn này cũng có tài năng trong việc đặt góc máy sao cho khai thác được nét đẹp trên gương mặt các diễn viên. Khán giả thậm chí đùa rằng tuy chưa biết nội dung phim sẽ ra sao, nhưng thấy cái tên Tăng Khánh Kiệt thì chắc chắn sẽ có những khung hình rất đẹp.
Ngoài ba vị đạo diễn kể trên, điện ảnh Hoa ngữ từ trước đến nay vẫn ghi dấu nhiều tên tuổi đã trở thành huyền thoại như Trương Nghệ Mưu, Lý An hay Trần Khải Ca. Nếu các bậc tiền bối đặt nền móng cho vị thế của điện ảnh Hoa ngữ trên trường quốc tế, thì ba đạo diễn đại diện cho thế hệ 8x này lại mang đến những phong cách thẩm mỹ riêng biệt. Tựu chung, một bộ phim thực sự hay không chỉ nằm ở hình ảnh đẹp hay kỹ thuật dàn dựng, mà quan trọng nhất vẫn là nội dung, yếu tố cốt lõi mà các nhà làm phim cần đầu tư và trau chuốt.
CÓ THỂ BẠN QUAN TÂM
VÂN CHI VŨ BỮA TIỆC MÃN NHÃN CHO KHÁN GIẢ YÊU CÁI ĐẸP
SỐC VISUAL NGÔ CẨN NGÔN TRONG MẶC VŨ VÂN GIAN
REVIEW PHIM TRỤC NGỌC: KHÔNG PHỤ KỲ VỌNG CỦA NGƯỜI HÂM MỘ
Harper’s Bazaar Việt Nam
