Lý Quân Nhuệ vai Tống Mặc, Trương Lăng Hách vai Tạ Chinh, đều là những vai tướng quân của đạo diễn Tăng Khánh Kiệt.
Khi Trục Ngọc đi đến những hồi cuối, hình tượng tướng quân do Trương Lăng Hách thủ vai bất ngờ trở thành tâm điểm bàn luận trên mạng xã hội. Nhiều người cho rằng nhân vật Vũ An hầu Tạ Chinh của Trương Lăng Hách quá điệu đà, quá tập trung thể hiện khía cạnh đẹp trai trên màn ảnh. Họ đặt biệt danh cho anh chàng là “tướng quân kem nền” vì “đánh nền trước, đánh giặc sau”.
Song song với những lời bình luận này, hàng loạt những vai diễn tướng quân khác bị đưa lên bàn cân so sánh. Trong số các diễn viên được gọi tên, Lý Quân Nhuệ và vai diễn Tống Mặc trong phim Cửu Trùng Tử được so sánh với Trương Lăng Hách nhiều nhất, trên hết vì cả hai bộ phim đều được dàn dựng bởi bàn tay của đạo diễn Tăng Khánh Kiệt.
Lý Quân Nhuệ nhận về những đánh giá tích cực nổi trội khi so sánh với Trương Lăng Hách
Lý Quân Nhuệ trong vai Tống Mặc phim Cửu Trọng Tử. Ảnh: 李昀锐工作室
Trong Cửu Trùng Tử, Lý Quân Nhuệ được khen ngợi vì khí chất uy vũ. Thần thái quân nhân rõ nét từ ánh mắt sắc, khí thế mạnh. Bản thân Lý Quân Nhuệ là người đam mê tập luyện thể dục thể thao, nên trong các cảnh đấu võ và giao chiến, nam diễn viên thể hiện động tác dứt khoát, gọn gàng, không thừa, có nội lực. Do đó, Lý Quân Nhuệ được cho là gần hơn với lời miêu tả “ngọc diện võ tướng”: bên ngoài lạnh lùng, bên trong đầy tính toán và sát khí.
Ngược lại, Tạ Chinh của Trương Lăng Hách dù có ngoại hình điển trai đúng như sự tưởng tượng của phái nữ về một tướng quân trong sách truyện ngôn tình, nhưng khí chất tướng quân lại chưa bộc lộ rõ nét. Trên hết vì nam chính Trục Ngọc không có nhiều cảnh giao tranh, chủ yếu là mưu lược, nên thiếu đi những cảnh đánh võ đã mắt.
Ảnh: 微博网剧逐玉
Yếu tố tạo hình nhân vật cũng đóng vai trò vô cùng quan trọng trong sự so sánh. Mái tóc bạc của nhân vật Tống Mặc tạo cảm giác tang thương, từng trải. Về phần Tạ Chinh, bởi thiếu đi các cảnh đánh võ, điều duy nhất khiến khán giả nhớ là phân cảnh Vũ An hầu khải hoàn trở về, trên người mặc khôi giáp, đầu đội mũ lông chim trĩ, trông hết sức đỏm dáng. Tưởng là một cảnh đặc tả sự uy vũ của Tạ Chinh, nhưng thật không may lại mang về hiệu ứng ngược bởi tạo hình này dường như quá rườm rà cho một tướng quân.
Cũng không thể trách Trương Lăng Hách, bởi hình tượng tướng quân phim Trục Ngọc đã bị kịch bản mềm hóa
Ảnh: 李昀锐工作室
Kịch bản phim Cửu Trùng Tử khắc họa nhân vật Tống Mặc sát với suy nghĩ của khán giả về một vị tướng quân đã nhiều năm chinh chiến sa trường. Nhân vật có nhiều cảnh đánh đấm đặc tả quyền uy trong từng pha hành động.
Trong khi đó, phim Trục Ngọc lại lược bớt rất nhiều phân cảnh hành động của Tạ Chinh, khi so sánh với nguyên tác Hầu Phu Nhân Và Đao Mổ Lợn. Nếu trong truyện, nhân vật Tạ Chinh có kha khá cảnh tự mình ra trận, công thành, hay dạy võ cho người vợ tướng quân Phàn Trường Ngọc, thì khi lên phim, các cảnh này lại bị giản lược tối đa.
Bên cạnh đó, nam chính của phim Trục Ngọc còn có hai thân phận khác nhau. Nửa đầu câu chuyện, hắn ta sống dưới vỏ bọc thư sinh yếu ớt Ngôn Chính, bị thương nặng và cần được Phàn Trường Ngọc cưu mang. Nửa sau, hắn mới đổi thân phận về lại Vũ An hầu Tạ Chinh. Sự chuyển vai này khiến những điểm nhấn về võ tướng bị mờ nhạt khi chuyển thể thành phim, nhất là khi các cảnh chiến tranh của nhân vật bị cắt bỏ.
Vì yếu tố kịch bản, khi so sánh với Lý Quân Nhuệ, Trương Lăng Hách khó duy trì được hình tượng một thiếu niên anh hùng của thời loạn.
Trương Lăng Hách trong tạo hình Ngôn Chính. Ảnh: 张凌赫工作室official
Fan hâm mộ thường đôi co về khả năng “gánh phim” của thần tượng. Nhưng sự thật là kịch bản đã quyết định đến 50% sự thành bại của một bộ phim. Nếu kịch bản chắc tay, mạch phim xây dựng cao trào tốt, các nhân vật được khắc họa tích cực – ví dụ như Cửu Trùng Tử – thì diễn viên có nhiều đất diễn để thăng hoa và tỏa sáng. Ngược lại, nếu kịch bản chưa đủ hấp dẫn, nhân vật dù có tiềm năng cũng khó bùng nổ.
Trục Ngọc được chắp bút bởi ba biên kịch khác nhau và có lẽ điều này đã ảnh hưởng trực tiếp đến việc dẫn dắt mạch truyện. Những tập đầu tiên nội dung vô cùng hấp dẫn khi khác thác từng nhân vật và điểm mạnh của họ, mạch phim nhanh dồn dập và nhiều chi tiết. Nhưng nửa về sau lại bắt đầu trở nên cực đoan khi cố gắng lồng ghé yếu tố hài hước và bỏ qua sự nghiêm túc. Đặc biệt các trận chiến đã bị “gò ép” lại tới mức đáng thương, các chi tiết quyền mưu với diễn biến quá nhanh nên một lần nữa lại phá vỡ hình tượng nhân vật, khiến khán giả cảm thấy lạc lõng khi theo dõi.
>>>> ĐỌC THÊM: PHIM TRỤC NGỌC KHI CẢI BIÊN ĐÃ THAY ĐỔI NGUYÊN TÁC RA SAO?
Hình tượng võ tướng ở phim cổ trang xưa và nay bị khán giả đặt lên bàn cân so sánh
Ảnh: 张凌赫工作室official
Nhìn rộng hơn, sự khác biệt giữa hai nhân vật được bàn luận phía trên cũng phản ánh một xu hướng lớn của phim cổ trang hiện nay. Đó là sự thay đổi trong hình tượng tướng quân trên màn ảnh theo thời gian..
Trong các phim cổ trang trước đây, tướng quân thường mang vẻ dãi nắng dầm mưa, uy nghi ngút trời, tắm máu sa trường như vai Lữ Bố trong Tam Quốc Diễn Nghĩa (2010), Hạng Vũ của Hà Nhuận Đông, Lưu Bang của Trần Đạo Minh trong phim Hán Sở Truyền Kì (2012). Trong ánh mắt những tướng quân này toàn là chí khí của một người cầm quân, không sợ kết cục da ngựa bọc thây. Đây là hình tượng được yêu thích bởi tuýp khán giả xem phim võ hiệp, kiếm hiệp, chính sử thời kia – chủ yếu là nam giới.
Hà Nhuận Đông và Trần Đạo Minh cùng tạo hình võ tướng trong phim cổ trang xưa.
Nhưng hiện nay, đặc biệt trong dòng cổ trang ngôn tình, yếu tố thẩm mỹ được đặt lên hàng đầu. Các nam diễn viên cần đẹp, khí chất vẫn thiên về thanh tú phù hợp với thị hiếu khán giả trẻ, chủ yếu là khán giả nữ – tệp người xem trung thành của dòng phim này. Chính vì vậy, hình tượng thô ráp, gai góc của một võ tướng sa trường đã dần chuyển hóa.
CÓ THỂ BẠN QUAN TÂM:
NHỜ TRỤC NGỌC, ĐẶNG KHẢI ĐƯỢC NHỚ TÊN SAU 8 NĂM ĐÓNG VAI PHỤ
TRẦN TRIẾT VIỄN CUỐI CÙNG CŨNG CÓ PHIM CỔ TRANG BỨT PHÁ VỚI NHẤT TIẾU TUỲ CA
NGHIÊM NGẬT KHOAN TRONG TRỤC NGỌC, TUỔI U50 NGÀY CÀNG PHONG ĐỘ
Harper’s Bazaar Việt Nam
